Александр Мартынов: «Вязать, вышивать умею, детям не навязываю»

- Александр, каково было вновь вступить в «Универ»?

- На мой взгляд, идея написать продолжение замечательная. По крайней мере я точно обрадовался этому и тому, что жанр совершенно другой, то есть сериал получил некое развитие, мы постарались отойти от ситкома, вышли из павильона, снимали на натуре и с куда большим удовольствием окунулись в процесс. Но самое главное, наши персонажи уже прожили некую жизнь, каждый по-своему развивался, зрители видят их десять лет спустя последних событий.

- В чем разница между вашим Валентином Будейко 2013 года, когда он только появился в сериале, и тем героем, на которого мы будем смотреть сейчас?

- Во времена учебы Валя был скорее роботом-ботаником, действующим по системе координат своей мамы, но столкнувшись с реалиями жизни, отношениями с другими людьми, девушкой, он начал понимать, что все совсем не так как рассказывала мама. Все предыдущие сезоны были про его адаптацию к жизни. Валя прошел этот процесс, десять лет живет вместе с героиней Ани Хилькевич Машей Беловой, он уже более объемный персонаж со своими пристрастиями, недостатками и достоинствами, все это в нем расцвело. Валя по-прежнему такой же умный, зануда, дотошный, въедливый, но более терпеливый, все-таки десять лет брака — это обучение терпению во всех смыслах.

— Правда, что вы отправили заявку на кастинг в проект в 2008 году, а приглашение получили только через пять лет?

- Да, но история немного приукрашена. Я приехал из Санкт-Петербурга в Москву в гости к друзьям. Они пошли на кастинг и меня с собой взяли. Я записал видеовизитку в студии, причем даже не помню, как она называлась, и не уверен, что кастинг тогда был именно на «Универ». Прошло пять лет и меня позвали сыграть в «Универе» небольшой эпизод. А когда пришло время эфира той серии, уже месяц шел кастинг на нового главного героя Валю, и меня на него утвердили. Случилось это чуть ли не день в день с выходом серии, где я в эпизоде. Ее показали только в Интернете, а из эфира убрали.

- «Универ» в какой-то степени изменил вашу жизнь?

- Конечно, это новая существенная ступенька в карьере и смена места жительства. В 2014 году я ушел из труппы театра, где служил десять лет и отправился на вольные хлеба фрилансера в Москву.

- Не жаль было театр бросать?

- Счастлив, что сделал этот шаг, потому что это бесспорное развитие. Я не пришел бы к тому, что есть сейчас, если бы до сих пор оставался в труппе. К сожалению, в театре «Буфф», я не был избалован ролями, руководство в основном использовало меня как актера танцующего, но не драматического, больших хороших ролей такого плана у меня не было. Каждый свой эпизодик я старался сделать ярко, чтобы доказать, что могу и мне можно доверить большую роль. Но театр, это сложная история со своей иерархией мастер-ученик. Худруку «Буффа» Исааку Романовичу Штокбанту было важно чтобы его ученики играли главные роли, а не пришлые от других мастеров, даже несмотря на объем их дарования. Это частая история в театрах. Наверное, я бы тоже так относился и в первую очередь делал ставку на своих, так что не осуждаю, просто констатирую факт, тем более Исаак Романович нас уже покинул, у меня к нему остались только слова благодарности, потому что даже то, что я играл — это прекрасно.

- По поводу ролей, у вас их более сорока причем разных от директора завода до киллера, не обидно что многие все равно больше любят и узнают по ботанику Вале?

- Не то, что не обидно, мне скорее досадно, потому что есть ощущение, что меня уже положили на некую полочку с ботаниками. Мой спектр и диапазон гораздо шире, что я и стремился доказать и показать все эти годы при любой возможности. Я снимаюсь в студенческом кино бесплатно, поскольку будущие режиссеры — это перспектива. Да, из десяти проектов дай бог один выстрелит, но это совершенно нормально. Сыграл у девчонок из мастерской Владимира Котта при ВГИКе, потому что понимаю, что тут перспектива не только у студентов, но и у их мастеров, которые могут тебя заметить. Актеров тысячи, молодые выпускники уже наступают на пятки и надо шевелиться, что-то делать.

- Скажите, что за история с вашими фамилиями, почему, к примеру в фильме «Обгоняя время» вы Стекольников, а сейчас Мартынов?

- Мартынов — это моя родовая фамилия, я ее вернул, кстати, в этом году уже официально по всем документам. А Стекольников придумал дед со своим братом еще в 30-х годах прошлого века. Не знаю почему. Может быть, потому что дед был сталинистом, Стекольников и Сталин созвучные фамилии… Он не рассказывал, как и при каких обстоятельствах это произошло. Но самое интересно, что моя мама в девичестве тоже Мартынова. Мне это совпадение всю жизнь не давало покоя, я понимал, что фамилию надо вернуть.

- Расскажите о таком не совпадении: в 1993 году выходит фильм  «Окно в Париж», где вы сыграли, а через несколько лет вы уже имея опыт в кино отправляетесь поступать на исторический факультет. Как так?

- В этом фильме я сыграл, когда занимался в детской театральной студии. А попытка поступить на истфак, это был момент какой-то моей самоидентификации. Все вокруг твердили, что должен идти в театральное, и вот это «должен» надо мной довлело. История мне нравилась, и я решил попробовать себя еще в чем-то, но не поступил, не хватило баллов. И в 16 лет пошел работать в детский дом-профилактории педагогом по ритмопластике. Это интересный жизненный опыт, он меня многому научил, в том числе терпению, раскрыл глаза на то, что есть и такие дети, они интересные, со своими особенностями поведения, их нельзя жалеть в смысле «ой, какие несчастные». Нет, с ними нужно обращаться справедливо, строго, как и с обычными детьми, но понимать, что у них есть некая нестабильность в настроении, они могут прекрасно заниматься в один день, а на следующий их не собрать, не сконцентрировать… Год я проработал и поступил в театральную академию к лучшему мастеру Владимиру Викторовичу Петрову, потом попал в театр «Буфф».

- Москва вас своими перспективами не манила?

-  Совершенно. Мне хотелось театральности, студийности. У меня была масса спектаклей в разнличных театрах Санкт-Петербурга, при том, что оставался в труппе «Буффа» и в постоянных поисках самореализации и ролей. Так было до тех пор, пока не появился «Универ» и я окончательно не переехал в Москву.

- На тот момент вы ведь уже были женаты. Как супруга Мария отнеслась к переменам? Ей, наверное, пришлось бросить свою работу…

- Она меня абсолютно поддержала, как жена декабриста. Сначала я приехал один, снимался здесь месяц, катаясь каждую неделю из Санкт-Петербурга в Москву и обратно. Умотался так зверски, что стало понятно — надо переезжать. Супруга художник-технолог по костюмам, мы познакомились на одном театральном проекте. До нашей встречи она четыре года была вторым человеком по костюмам в Мариинском театре, где колоссальная нагрузка, потому что у них по двенадцать премьер в год. Маша оттуда ушла и как независимый фрилансер занималась кино, театром, поэтому таких обстоятельств как переехать и оставить любимую работу, не было.